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這兩天，陳凱歌和陳紅的兒子陳飛宇“與女網紅親密照曝光”事件，鬧得沸沸揚揚。

繼而陳凱歌的許多舊事，也被網友細扒出來。

說到陳凱歌，網友對他的感覺，真是五味雜陳。

一方面大家對他的導演藝術，一直是持肯定的態度，但另一方面，他的種種行為和做派，卻又遭到了網友的普遍抵制。

“有才”、“薄情”、“裝”等，似乎是混合在他身上的獨有標簽？

陳凱歌在導演生涯中所取得的最大成就，無疑是拍出了《霸王別姬》這樣的曠世佳作。

豆瓣評分9.6分，在豆瓣世界電影Top250的排行榜中，它排名第二。排在它前面的，是弗蘭克·德拉邦特執導的《肖申克的救贖》，豆瓣評分是9.7分。

眾多網友，都將《霸王別姬》這部電影稱之為“神作”。

而陳凱歌之所以能夠創作出《霸王別姬》這樣的華語電影的巔峰之作，我覺得與他的父親陳懷皚對他在藝術上的支持，有著密不可分的關系。

甚至從某種意義上說，是陳懷皚成就了陳凱歌的電影藝術創作。《霸王別姬》的成功，有一半的功勞，都應該歸功于陳懷皚。

為何要這么說？

首先，陳懷皚是《霸王別姬》這部電影的藝術指導。

藝術指導這個身份，實際上會在電影制作的各個方面，包括影片的節奏、畫面的構圖、鏡頭的運用、音樂的配置、演員的表演，甚至服裝、道具、化妝、置景等方面，都能給出可行性的建議。

其次，《霸王別姬》是一部與京劇藝術有關的電影。而在中國，能將京劇電影拍得出神入化的導演，除了崔嵬大師，恐怕就只有陳懷皚了。

由他參與執導的《楊門女將》、《野豬林》、《穆桂英大戰洪州》、《平原作戰》、《鐵弓緣》 等戲曲電影，都成為了中國電影史上的藝術瑰寶。其中《楊門女將》和《鐵弓緣》，還分別獲得了第一屆百花獎和第三屆百花獎最佳戲曲片獎的榮譽。

我想，這緣于陳懷皚對傳統戲曲藝術的了解和熱愛，也得益于他對電影藝術的深刻研究。

他所執導的戲曲電影，一方面會充分展現戲曲藝術的獨特魅力，另一方面，又會利用電影的特點和優勢，將唱念做打的精髓展現出來。

所以，1992年，陳凱歌執導《霸王別姬》時，只要陳懷皚來到現場，攝制組的所有工作人員，就都會圍攏過來，簇擁在老導演的身邊，認真地聽取他的講解，眼神中充滿了虔誠和尊敬。

陳凱歌也說，在《霸王別姬》整個構成的過程當中，他的父親陳懷皚給了他很多的啟發。

從劇本的構思，到編曲的完成，都有陳懷皚的心血。

然而如今說到《霸王別姬》，眾人卻只記得陳凱歌，而遺忘了陳懷皚。

這不得不說，是一種遺憾。

陳凱歌和他的父親一樣才華橫溢，然而他與父親比起來，在很多方面，都存在著巨大差別。

無論是對藝術的追求，還是對情感的執著，還是為人的坦蕩，陳懷皚都可以說為兒孫提供了極好的榜樣。

然而這其中的很多東西，陳凱歌卻都沒有學到。

今天，雅清就想跟大家介紹一下這位昔日的著名導演——陳懷皚。

一、

1920年9月23日，陳懷皚出生于福建省長樂縣（如今長樂區）的一個木匠家庭。

他最初的名字叫鄭兆炎，進入學校讀書的時候，老師為他取了個名字，叫鄭衍賢。

鄭衍賢小時候家境比較貧寒，而且他的父親在他15歲的時候就去世了。家庭的重擔，就落在了他母親的身上。為了幫襯著母親養家糊口，所以鄭衍賢在17歲那年就輟學進入到了鄉間的小學任教，用微薄的收入，貼補家用。

然而鄭衍賢從小就對戲曲藝術充滿了濃厚的興趣，村口戲臺，是他最常去的地方。每當閩劇戲班子來演出，他也總是聽得如癡如醉。久而久之，他開始對民間戲曲進行了深入的研究，有時也會粉墨登場，過一把戲癮。

1937年，隨著抗日戰爭的爆發，18歲的鄭衍賢，改名陳懷皚，積極投身到抗日宣傳的隊伍中，并在實踐中逐步展露出了自己的聰明才智和藝術才華。

1941年，21歲的陳懷皚在同鄉好友的資助下，輾轉來到重慶，并報考了位于江安的國立戲劇專科學校戲劇導演專業，被順利錄取。

還在學校讀書的時候，他就因為成績優異而獲得了去美國留學的機會，然而他卻更喜歡劇專的藝術氛圍，所以留在學校，畢業后成為了演出組干事長和校友劇團的舞臺監督。

在這里，他認識了生命中最重要的那個人，學習編劇專業的劉燕弛。

劉燕弛是一名中共地下黨員，她受黨組織的指派，考入進了國立劇專，并成為了陳懷皚的學生。

陳懷皚從劉燕弛身上，感受到了對理想的執著追求、對革命的熱情，和對生活的熱愛。劉燕弛也被陳懷皚溫文爾雅的性格，和博學多才的修養所深深吸引，兩人在不知不覺間，便產生了真摯的愛情。

1948年，陳懷皚因參加學生運動，而遭到當局迫害，他由此失去了工作。這時他的一位老師張俊祥，向他伸出了援助之手，邀請他到香港，在自己擔任導演的電影《火葬》劇組，從事實習副導演的工作。

也就是說，陳懷皚是在歪打正著的情況下，開始步入電影創作領域的。

為了拍攝電影《火葬》的外景，陳懷皚和劉燕弛隨電影劇組來到北平，卻再次被國民黨當局四處追捕。于是陳懷皚和劉燕弛毅然決然地離開了北平，投奔到位于冀中平原的華北解放區，參加到了革命的隊伍。

在這里，陳懷皚的藝術才華得到了全面的展示。他參與組建了華北大學第三文藝工作團，并擔任戲劇隊隊長的職務，帶領宣傳隊員，深入生活，來到田間地頭，為廣大農民進行演出。

所到之處，無不受到熱烈的歡迎。

鄉親們的真誠和質樸，深深地感染了陳懷皚，那一張張笑臉，也給他留下了非常難忘的印象。

這時的陳懷皚就已經認定，真正的藝術，一定要貼近生活才行，只有老百姓喜歡的東西，才會具有長久的生命力。

1949年，新中國成立，陳懷皚以極大的熱情，投入到人民電影的創作中。他先是被調到中央電影局擔任副導演，并在凌子風擔任導演的電影《陜北牧歌》中出演了一個角色。

然后他又進入剛成立的電影學校擔任老師，參與培養了新中國成立后的第一批電影演員，其中包括后來成為著名電影明星的龐學勤、李亞林、趙聯、張圓、賀小書、葉琳瑯等人。

1956年，陳懷皚進入北影廠，成為了由崔嵬擔任組長的第二創作集體中的一員，并陸續參與執導了《虎穴追蹤》、《祝福》等影片，還獨立執導了《山里的人》、《生活的浪花》、《百鳳朝陽》三部電影。

在北影廠，陳懷皚有一個雅號，叫“鐵算盤”。是因為他對一部影片的成本核算和票房預期，都估算得無比準備。所以負責安排生產的汪洋廠長，無論上什么新片，都會找他擔任高參。

而且他還長期擔負著幫著藝術副廠長看樣片的責任，因為他無論在藝術還是在技術兩方面，都是行家。像他這樣的“全才”，在北影廠，找不出第二個人選來。

可是在陳懷皚的藝術創作生涯中，他擔任獨立執導的機會并不多。更多的時候，他是作為崔嵬、謝鐵驪等著名導演的幫手，輔助他們完成電影的拍攝。

而他和崔嵬之間的創作友誼，也在北影廠被傳為佳話。

二、

陳懷皚和崔嵬的合作，開始于1959年。

這一年，北影廠計劃將楊沫創作的長篇小說《青春之歌》搬上銀幕，作為國慶十周年的獻禮影片，呈現到觀眾面前。

為了拍好這部電影，崔嵬和陳懷皚下了很多功夫。他們不僅在原劇本的基礎上，將最精華的部分提煉出來，而且還通過電影手段，將其中的許多場景，進行重點豐富和渲染。最終使得這部影片，成為了中國電影史上的藝術瑰寶。

在合作的過程中，陳懷皚和崔嵬配合默契。每當崔嵬談到一個新的想法，陳懷皚總能在第一時間心領神會。

而陳懷皚所提出的許多建議，也同樣能讓崔嵬心服口服。

在這里，就不得不提到陳懷皚的高情商。

高手之間的合作，通常會因為創作理念不統一，或看法不一致，而產生矛盾沖突，和意見分歧。然而陳懷皚和崔嵬之間，卻從未有過這樣的事情發生。

這主要是因為陳懷皚首先摸透了崔嵬的脾氣秉性，然后又對他的創作觀念給予了充分的尊重和肯定，所以兩個人的配合，才會那么相得益彰。

此后，崔嵬無論是拍攝《北大荒人》，還是和西影廠合作《天山的紅花》，都會叫上陳懷皚，聯合執導。

當然，兩人攜手，在戲曲片領域所創造的輝煌成績，最為引人注目。

從1960年到1963年，兩人先后聯合執導了《楊門女將》、《野豬林》和《穆桂英大戰洪州》三部京劇電影。

而這三部電影之所以被廣大影迷和戲迷全都津津樂道，我想其中最主要的原因，是他們并沒有對這些劇目進行照搬，而是通過電影的手段，根據電影的特點，對這些作品進行深度加工和藝術再創作，使其既保留了京劇的原汁原味，又最大程度地呈現出了美不勝收的視覺效果。

他們用電影的語匯，來表現戲曲的唱念做打，通過電影所獨有的時空關系，將戲曲藝術的魅力，展現得淋漓盡致。

比如在電影《楊門女將》中，他們首次將特寫鏡頭運用到了戲曲片中，更為生動地刻畫出了人物形象。

而在《野豬林》這部電影中，特寫鏡頭的運用更加醇熟。比如在“林沖誤入白虎節堂”這場戲里，兩位導演就輪番用白虎節堂的匾，和林沖的眼睛，來對京劇中原本的空間關系，進行了重新處理，使其視覺沖擊力，更為強烈，人物的情緒，也更加飽滿。

還有在《穆桂英大戰洪州》這部電影的一開始，楊宗保出場。原劇中只是過場戲，然而搬到銀幕上之后，崔嵬和陳懷皚不僅增加了打斗的戲份，使得戲劇沖突更激烈，而且還通過各種鏡頭的切換，將楊宗保的藝術形象，樹立了起來。

其中一個俯拍鏡頭，給我印象尤為深刻。以楊宗保為中心的三個圓圈的設置，不僅體現了京劇武打場面的絕妙，而構圖精美，令人看后，回味無窮。

有人說京劇是“角兒”的藝術。

然而在崔嵬和陳懷皚所執導的京劇電影中，我們看到的，卻并不是“角兒”，而是一個個生動鮮活的人物形象。

我想，這與他們的藝術追求，有很大的關系。

他們拍攝京劇電影，要求演員一不演行當，二不演流派，唯一的任務，就是塑造角色。

因為只有這樣，觀眾看完電影后，才能對劇中人物形象，留下難以磨滅的印象。

1972年，原本已經“靠邊站”的崔嵬被點名將現代京劇《平原作戰》搬上銀幕。當時崔嵬唯一提出的條件就是，和陳懷皚聯合執導。

若不是惺惺相惜，若不是志趣相投，又怎會有“崔不離陳，陳不離崔”的說法呢？

要知道當時，陳懷皚和崔嵬一樣，也是被“批斗”和“打倒”的對象啊。

三、

1966年，46歲的陳懷皚其實正處于創作旺盛期。

然而因為一場運動的到來，所以使得中國電影陷入癱瘓狀態。

陳懷皚和北影廠的許多著名導演一樣，都遭到了迫害。

不僅沒有電影可拍，而且還被指派去掃廁所和燒鍋爐，進行全面的改造。

在這樣的情況下，許多人都從此一蹶不振，甚至選擇了輕生。

然而陳懷皚，卻始終保持著樂觀主義精神。

在最艱難的時候，他也沒有掉過一滴淚，也沒有皺過一次眉。

就算讓他去掃廁所，他也沒有抵觸情緒，而是同樣以認真的工作態度，將衛生打掃得干干凈凈。

只是這時，他依然沒有放棄讀書和學習，并不斷叮囑廠里的年輕導演如黃健中等人，一定不要放棄多讀書。他說，你連續讀十年書，到時候你就比身邊的同齡人進步了一大截，再讀十年，你將所有人都遠遠拋在后面了。

我想，陳懷皚在如履薄冰的情況下，依然保持著積極樂觀的心態，大概有兩方面的原因。

一方面，是他的性格原因。

不以物喜，不以己悲。用陳凱歌的話說，就是胸中有浩然之氣。

他給自己取名叫陳懷皚，意思就是一生追求光明磊落。

另一方面，更與他的妻子劉燕弛對他的信任，不無關系。

當身邊人包括兒子陳凱歌在內，都逐漸遠離陳懷皚的時候，劉燕弛卻堅定不移地守候在他的身邊，并地他說，別人不相信你，我相信你。

我想這句話，應該是對陳懷皚，最大的安慰了吧？

在那黑白顛倒的年代，許多人都曾做過令自己后悔的荒唐事。

比如陳凱歌，在他自己撰寫的《青春劍》一文中，就曾自爆，在他14歲那年，當他的父親和其他的老藝術家們遭“批斗”的時候，他為了表示和父親“劃清界限”，不僅在自家的門楣上貼上侮辱性的對聯（詞都是他寫的），而且還在眾目睽睽之下，將他的父親推到在地。

他說，在那一刻，他已經“背叛”了他的父親。

這是令陳凱歌背負一生痛苦的一件事。

正如他后來拋棄了倪萍又轉身娶了陳紅一樣，他做的很多事兒，都目的性太強了。

然而陳懷皚還是選擇原諒了兒子。

不僅原諒，而且還盡自己所能，輔佐兒子成為了最優秀的電影導演之一。

四、

我覺得陳懷皚與他的兒子陳凱歌之間最大的不同，就是他有他的堅守。

其中包括對名利的淡漠，對人性的包容，和對感情的忠誠。

陳懷皚在北影廠是一位響當當的人物，他有才華懂電影，然而他更多的時候，卻是為另外的大導演甘當綠葉。

他和崔嵬合作執導了眾多影片，然而他的名字，卻始終排在崔嵬之后。后來他又與謝鐵驪聯合執導了《大河奔流》、《知音》等電影，他的名字，也排在了謝鐵驪之后。1975年拍攝電影《海霞》，他也是排在導演錢江之后的。

由此可見，他真的是把名利看得很淡的。

當更加奪目的光環都落在崔嵬、謝鐵驪等導演身上的時候，他卻毫無失落之感。

我覺得最重要的原因，就是他守得住寂寞。

在這一點上，陳凱歌是不是應該多學學他的父親？

而且與陳凱歌因為網友吐槽他的電影《無極》便“睚眥必報”地起訴作者所不同的是，陳懷皚就算對傷害過他的人，也是以德報怨。

當年在運動中，有許多年輕人都參與過對陳懷皚的批斗。然而后來，當這些年輕人需要提攜的時候，他總是不計前嫌，并且不遺余力地幫助他們。

陳凱歌說，父親對幫助那些年輕導演，表現出了極大的熱情，一連幾個月坐在剪輯室里剪片子，一句怨言也沒有。

我想，也正是因為陳懷皚樂于助人的品質，所以使他無論在電影界還是在戲曲界，都積累了良好的人緣和口碑，贏得了無數人的尊敬和喜愛。

在陳懷皚的身上，還有一個閃光點，也是陳凱歌所不具備的，那就是情史十分干凈。

話說陳懷皚他們那一代藝術家，在功成名就之后，也有許多離婚再娶的。

然而陳懷皚卻沒有。

盡管妻子劉燕弛體弱多病，很多時候都臥病在床。但他卻始終對她不離不棄。

他們倆于1950年舉辦了婚禮，1952年8月生下兒子陳凱歌，此后又生下女兒陳凱燕。

此后44年的風風雨雨他們攜手度過，不離不棄，相濡以沫。

直到1994年，陳懷皚因患癌癥去世，享年74歲。

其實在協助陳凱歌拍攝《霸王別姬》這部電影時，陳懷皚就已經被查出了肺癌，然而他卻誰也沒告訴，在拍攝現場照樣談笑風生。陳凱歌對自己父親的病情，一無所知。

1993年，《霸王別姬》在法國戛納電影節上獲得金棕櫚大獎，陳懷皚也還在奔走相告。可是沒多久，他便因病去世了。

因為陳懷皚的人緣好，所以聽到他病逝的消息，眾多老藝術家都紛紛表達了痛惜之情。

主演過電影《野豬林》的杜近芳，是陳懷皚最好的摯友之一，她說，我太懷念他了。在他走了之后，在電影界，像他這么愛京劇又懂電影的導演，著實不多了。

執導出《如意》、《良家婦女》、《龍年警官》、《過年》等影視作品的黃健中，是陳懷皚非常看好的一個學生。他說，當得知老師去世的消息后，他難過得躲在屋里哭成了淚人，那眼淚就像斷了線的珠子，嘩嘩地往下掉。

還有跟陳懷皚合作過《平原作戰》這部電影的著名京劇表演藝術家李光，心中也充滿遺憾。因為陳懷皚非常喜歡吃李光妻子沈健瑾制作的一種沙拉，所以總嚷嚷著要去李光家吃飯。可是這個心愿還未實現，陳老先生就悄悄地走了。

好吧，跟他的兒子陳凱歌比起，陳懷皚在名氣上的確沒有那么大。

然而他的人格魅力，真是夠他的兒孫，學一輩子。

各位覺得，是不是呢？

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